好情节不是"发生在人物身上的事"，而是人物为了得到某样东西，不得不做出选择的过程。这句话听起来朴素，但很多初稿的毛病都出在它上面：人物被动地被剧情推着走，从头到尾没有真正想要的东西。
欲望要具体到能拍下来
"想要幸福"不算欲望，"想要在周五前借到两万块去赎回母亲的戒指"才算。前者无法检验，后者随时能用一个问题拷问人物：你为此愿意付出什么？欲望越具体，阻碍就越容易贴身设计，冲突也就越好看。
用欲望—阻碍—代价搭一场戏
每一场戏都可以用三个支点检查：
- 欲望：这场戏里，人物想得到什么？
- 阻碍：什么挡在他和欲望之间？是另一个人、环境，还是他自己的缺陷？
- 代价：如果他得不到，会失去什么？如果他得到了，又要付出什么？
三个支点缺一个，戏就软。你可以拿自己最近写的一场戏去套：如果三问里有一个答不上来，那场戏多半在原地打转。
欲望不是人物的标签，而是情节的发动机。把它装进每一场戏，故事才会自己往前跑。